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瓷器，一方瓷土，在泥與火之歌經(jīng)人手，遂天意在這一場向天祈求美的儀式中三分靠技藝，七分聽天意。
入窯一色，出窯萬彩在瓷器的燒制中，匣缽是一個(gè)重要的角色清代的督瓷官唐英《陶冶圖說》記載一“瓷胚入窯宜潔凈，一沾泥渣便成斑駁，因窯風(fēng)火氣沖突易于傷胚，此瓷胎之所必用匣缽套裝也?！闭f明了在傳統(tǒng)柴燒工藝中匣缽的重要性。但凡事都有
例外，有著“火中涅架，天賜之美的”裸燒便是這一例外，何為柴燒，指的便是以薪柴為燃料燒成的不上釉的自然落灰裸燒。
柴窯裸燒的幾種窯變效果有火刺肌理，焦土肌理，狹霧肌理，芝麻點(diǎn)肌理。這些都是由與泥士中的礦物質(zhì)成分，胚體在窯中位置，木柴種類，溫度控制，火焰走向，灰燼落點(diǎn)等影響。
在諸多的瓷器種類中，大部分的產(chǎn)品都能為創(chuàng)作者以經(jīng)驗(yàn)掌控，但柴燒的美感更多來源于大自然的創(chuàng)作。
在如今高技藝的手繪瓷器為市場追捧的時(shí)期，這種柴燒的美感也許能給我們更多驚喜和想象空間。
